Go, Siren Go!!!!

最美的風景偶爾還是可能會是人。今天不顧醫囑還是拄著枴杖去參加了 Silent Siren 的《【S】WORLD TOUR 2016 in Taipei》，跟工作人員說明了一下自己顯而易見的殘廢狀態後便得到允諾會幫我在 PA 音控台旁喬一個身障席，並帶我第一個入場就座，本來只放了一張摺疊椅，我還要求幫我換成高腳椅，那高度對我難屈難伸的左腳才比較不至於造成負擔。一整晚得到的善意幫助太多太多太多了，感謝大家都願意將心比心體貼照顧老殘窮。




今天的演唱會內容大致並不超過 saisai 這半年來在日本國內 Live Tour S 的安排，自然也更不可能超越在橫浜アリーナ集大成最高規格的精準執行了。而這個樂團演奏實力不夠紮實的基本缺陷在去年底起少了不屬正式團員的支援吉他手之後，空出一塊頻率和缺席的旋律線當然也就仍然存在那編曲結構的先天不足之中，但反正我們也都明白多數粉絲是不會對此過度苛責的吧醉翁之意不在酒最大看點仍是人正真好美腿細腰笑顏無敵啊。

而我無法不注意到的是較之去年在同一場地公館 THE WALL 的觀眾組成，今年來台參戰的日本粉絲大幅增加到將近五成左右這麼多，許多我所認識去年來看 saisai 的朋友們反而今年都沒再繼續到場支持。我問了幾個剛好站我附近的日本粉絲，她們都是自發各自自由行來臺追星的，官方 fanclub 並沒有特別規劃 fantour 旅行團，能有這麼高的比例並且幾乎平均塞滿 THE WALL 的空間（但當然沒有到去年 SCANDAL 摩肩擦踵無法呼吸的超賣塞爆那程度），也著實令我感到訝異了。有幾位日粉去年就跟來，但我所隨機採樣問到的日粉中也有更多是今年才第一次為了跟隨 saisai 來到臺灣。如果在臺灣的 fanbase 其實沒有顯著成長擴大而需要靠日本同胞追到這邊來撐場，其實對這試著將發展腳步踏出日本境外的年輕樂團而言並不能算是好消息。



每個剛來過臺灣沒幾次的樂團或偶像團體，談到對於這個島嶼的印象，最常聽到的話題幾乎總不脫珍珠奶茶、小籠包、腳底按摩和對吉卜力動畫神隱少女的九份老街取景有所憧憬。Silent Siren 這回是第四次來了吧，也還是談著這些對本地粉絲其實已不太新鮮的話題，但這也是沒辦法的事啊。如果突然提起對一例一休勞工權益議題或輔大心理系夏夕夏景的話題我們反而可能明天都要揪團一起跑去行天宮龍山寺收驚了。請隨團翻譯姐接上台抽點 Q&A 的時間，有人點播了時下流行到氾濫令我個人感覺無聊反感的 PPAP，PA 台馬上就找到音源讓樂團從善如流 pen pineapple apple pen 了起來，我還以為其實是偷偷安插的暗樁，但後來有機會跟翻譯姐接聊了一下才知真的都是隨便點到的。雖然在《C.A.F.E.》尾奏串到《DanceMusiQ》的 remix 本來就也有設計插入筆鳳梨蘋果筆這句流行語但剛好有人點到同一首歌也太巧反而還有點破梗減低了驚喜趣味，不過音控師能在聽到粉絲提問後快速找到音源的無縫接軌效率也太快太厲害了吧，接歌的音源是台上鍵盤手 yukarun 兼任 DJ 時預先取樣的獨立音源，跟從 PA 台這邊放出完整歌曲無關啊。

總之除了談到在日本買到的珍珠奶茶又貴又小杯，來臺的波霸珍奶則又超大杯又相對便宜之外，saisai 為了今晚的確很有誠意認真學了一堆臺灣話，包括『我喜歡珍珠奶茶』『我愛臺灣啤酒』『讓我們一起嗨到最後』『讚讚讚』『臺灣好玩』『我們會再來』『我可以拍照嗎？』等日團來臺標準必備台詞，更提到『我要「吃」按摩』『我要「去」珍珠奶茶』搞不清平平聽來像是一樣的「chi」發音為什麼有細微差異意義卻又截然不同的趣事，至於周邊商品 T-shirt 上「老虎」圖樣被她們唸成『La-Oo』為什麼會被聯想成日文裡的拉麵我就聽不懂了。再度挑戰唱了《ラッキーガール》的中文歌詞版，誠意十足，不過如果沒有提示我還是完全聽不出來。等我腳傷復原也真是該去報名認真上點日語課了啊。總而言之，看她們努力想要與台下臺灣粉絲有更多交流溝通的這份心意，是即使翻譯姐接並沒有隨時在台邊口譯大家也全都感受得到的。有些其他日本樂團或偶像團體雖然難免也是這些話題，卻都制式敷衍得多，聽得出來只是場面話就少了幾分誠懇真心啊。不少韓國偶像團體在這方面好像就更職業應對而已了。



Silent Siren 的演唱會會發放藍牙手環控制明滅顏色已是慣例，雖不像 Coldplay 甚至還針對觀眾分區可以搞更多花樣變化，但 saisai 至少讓全場手環作到跟舞台燈光同步變色也已經有一定程度的專業技術展示。不過在唱到《secret base~君がくれたもの~》起有連續兩三首歌燈控出了點問題，the show must go on 台上也就當作沒事繼續唱下去。我在 PA 台旁看隨團燈控和 THE WALL 燈光技師透過日文翻譯交頭接耳又摸著機台拆拆接接焦頭爛額急出滿身汗又只能兩手一攤也還是找不出問題所在，所幸後來又突然恢復正常了。對了我家附近最近又買不到綠色乖乖是為什麼呀？

演唱會結束後有購買 T-shirt 加毛巾 1700 元可獲一張握手券的接觸特典時間。我拄著枴杖不良於行就註定要在隊伍最後，經紀人乾脆決定讓我別去排隊了，全部握完後由四位團員主動過來跟我握手，我還有翻譯姐接幫我解釋轉達即使剛好發生交通事故也非得來看她們演出的心意，當場成了今晚她們一定會記得的最特別的觀眾之一吧。離開會場上了樓一時叫不到計程車，乾脆就跟其他粉絲在騎樓等著目送團員上車離開。在那之前 saisai 的技師團搬完器材後剛好就在我身旁抽菸聊天，我先禮貌向他們致意感謝今晚專業的表現，他們就一人一句跟我聊了起來，我不免要再解釋一遍自己的交通意外事故，而燈控師注意到我身上穿的根本也不是 saisai 周邊商品，我就秀給他們看我套滿雙手的 SCANDAL 矽膠手環，吉他技師問我最喜歡 SCANDAL 哪位團員，我說我自己彈貝斯和吉他所以 TOMOMI 和 MAMI 我都非常欣賞，音控師只聽到前半就舉一反三說所以在 saisai 裡我最注意的肯定是 Ainyan 囉，我搖頭說我其實都在看 Suu 啦，語畢，哄堂大笑。




其實因為這個讀模樂團演奏實力相對稱不上強的緣故，加上樂曲創作在編曲格式上並沒有讓鍵盤及合成器音色音符從頭到尾去填補吉他只能刷 power chord 或間奏尾奏單音樂句 riff solo 兩種模式區分太過明顯的彈奏手法，在去年年底支援吉他手 michirurondo（ミチルロンド） 也脫退之後少掉的那一塊根本沒有辦法填補起來，鍵盤手在吉他刷扣彈唱時一樣多半只用一手壓和弦另一手要帶動舞蹈動作還要負責大多是高三度音的和聲伴唱，只有部分特定段落才能分心多彈些重複但有旋律起伏的點綴音符，加上貝斯手的低音聲線也不如其他前輩樂團有日系搖滾招牌的那種花俏複雜，我個人最嫌棄的是根本從背琴到右手握琴把到左臂放置在琴身及弓起手背的角度姿勢全都不標準不好看，感覺好像該改拿尺寸較迷你的 Fender Mustang 可能會更適合她（不過即使姿勢不好看彈起來會相對較吃力，我看她現場還是很少彈錯掉拍或敲勾不準啦），綜合種種原因來說，她們目前大部分的作品純從編曲聽來就是龐克歸龐克卻又偏甜偏軟還會有點太乾啊。但前面也說過了，最嗡汁液不再久。Suu 的美腿細腰笑顏太養眼了，Yukarun 活潑到根本三八也超可愛。即使表演只到這程度也還是很有看頭了咩。

年輕真好人正真好。當然如果能夠多一把有意義的吉他多走些交錯的旋律或適度來點分解和弦或點綴音符都能讓目前的 saisai 在音樂深度多點餘韻。不過即使暫時就是不會往我期望的方向發展也沒什麼好抱怨的了啦，我就是因為也不是每個樂團的編曲及現場演奏加舞台肢體魅力都能達到 SCANDAL 那個完美契合的程度才這麼唯一鍾愛熱愛摯愛 SCANDAL 沒有之一就是最愛的啊。曾有一些朋友都問過我 SCANDAL 到底好在哪裡，要說可愛漂亮其實不也還好而已嗎？但其實如果妳有空仔細去聽過她們的編曲甚至看過現場演唱的影像，我真心覺得她們在這些細節的完美執行力已經遠遠超過許多出道超過她們二三十年的樂壇前輩，或是包括其它年紀稍長但出道年份差不多卻更紅的樂團譬如 coldrain、10-FEET、KNOCK OUT MONKEY、MAN WITH A MISSION、the HIATUS、RIZE、ONE OK ROCK 乃至 BABYMETAL 等等的，都不見得能有像 SCANDAL 每個細節都那樣精緻又把各種和弦音符轉位變調都用得恰如其分的漂亮精準不落俗套。如果日本也有金曲獎，除了椎名林檎之外我覺得最適合每年角逐最佳編曲製作獎的絕對都必須該有 SCANDAL 名列其中啊！（日本從 1959 年起的年終十二月底是都有舉辦每年一度的【日本レコード大賞】的啦，但跟我們臺灣金曲獎先在各獎項公布入圍名單、典禮當場才公布最終得獎者的形式並不盡相同，每個獎項也不限只會有一位得主出線，然而經我搜尋了維基百科所羅列的得賞者資料，椎名林檎和 SCANDAL 根本從來都沒有得到編曲賞過。對此結果我個人深感到難以認同不能接碩！）



雖然只有短暫而又可能帶點英日混雜雞同鴨講的交談，但我相信 Silent Siren 的技師團們是能理解我為甚麼最喜歡 SCANDAL 而又另外也還是來欣賞 saisai 表演並能從中得到樂趣的。音控師問我『do you enjoy?』yes i do. thank you for your hard working. you guys are really professional. hope to see you back more and more every year.

團員們一人抱著一束鮮花從電梯上來了，看到還有粉絲在等候道別，一邊往巴士移動也一邊向大家揮手致謝。Suu 又看到了我，再度跟我說要好好保重祝我早日康復，我說『謝謝』又連喊好幾次她這回學會的『再來再來再來！』

我幾乎對每個來臺演出的喜歡的樂團或偶像團都會說希望她們把臺灣排入例行巡迴公演的固定一站，當作像札幌或鹿兒島沖繩之類的遠方就好，畢竟我們文化相近也曾有重疊的歷史重點更是人情友善是彼此的共同點，最好一定要每年都再來再來再來呀。

Go, Siren Go!!!!

　　 　 　

FamilyMart Is Your Home

事情過了一年多，印象中好像一直還沒寫過這個故事。

妳可能早就知道，7-ELEVEn 最早是創立在美國的連鎖便利商店系統，後來被日本的控股公司買下，總部設於東京，目前共有約五萬五千個門市，是全球最大的便利店連鎖公司。可是瑞凡，我猜妳未必知道，在日本國境之南的離島沖繩群島，有 FamilyMart、有 Circle K、Sunkus、LAWSON 和一些加盟數更少的便利商店，但就是沒有 7-11 嗎？我問過一些東京的朋友，連日本人自己都未必知道原來在日本全國共有一萬八千多個門市的 7-11，偏偏在沖繩就完全沒有駐點分店（根據日本 7-11 官網，沖繩縣 0 家之外，其次是全國人口最少的鳥取縣，總共只有 4 家小七，再來是高知縣的 21 家跟青森的 28 家）。

冷知識補充完畢。但是說這個幹嘛呢？



去年四月，我為了參加 SCANDAL（キャンダル）樂團的【HELLO WORLD TOUR】國內巡迴最終場，這才首度踏上了沖繩這座鄰島的土地。沖繩的海真的好美啊！有 tiffany green，也依深淺與離岸距離有藍綠、淺藍、深藍好幾種不同層次，光是坐在細砂沙灘或礁岩岸上吹一整天風，看著乾淨的海和澄澈的天空，心情都會好起來。

SCANDAL 去年這次專輯發片國內巡迴，本來是 hall tour 音樂廳劇場的規格，只有在最後一站的沖繩場，選擇在那霸市的 NAMURA HALL LIVEHOUSE 舉行，雖然名字裡也有個 hall 但實際上就是個三倍寬兩倍深的公館 The Wall 大小（舞台則再略大一點點而已），沒有辦法照慣例把跟著樂團跑遍全國都道府縣的三輛紅色大貨櫃開上飛機將所有燈光音響硬體器材全部搬來，不過全場立席站位跟舞台的距離，還是比雖然在音樂廳有劃位卻在二三樓只能遠遠看到四個小人而更有臨場感啊。我在去年二月先參戰了算是她們發跡地的家鄉大阪場（雖然四位團員其實全都不是大阪在地囝仔），座位在 ORIX THEATER 三樓，根本就已經是倒數幾排了，連續兩天位置還差不多也都偏右側，距離遠到根本都懶得跟著揮舞毛巾了啊反正台上根本看不到。總而言之，我是抱著既然是國內場最終站，說不定還會有些特別的安排，才買了沖繩場並順便在沖繩玩了快一週的。



買的是華航精緻旅遊的機加酒自由行，但只有第一天住在跟機票綁在一起的 APA HOTEL NAHA，往後幾天就另外自己從訂房網站找到等級相近但價格便宜好幾折的附近其他飯店了。華航飛沖繩的班機是早上八點起飛，所以我要在早上六點之前到達機場準備行李託運登機出關，所以我要在凌晨四點多就從台北出發前往桃園，所以我前一晚根本沒有睡到覺。check-in 的時候因為是透過華旅網際旅行社買的機酒，她幫我升等到了飛機二樓的頭等艙。可是扣掉前後移動至機場與進入市區的時間還有在海關查驗證件等行李的時間不算的話，桃園飛往那霸只要四十分鐘，比從台北搭高鐵到台中還快啊。電影都看不完，難得坐到頭等艙卻也只吃到個太乾太難吃的雞肉漢堡加一包花生加一瓶礦泉水。那天到了那霸市區也還不到中午，我先拖著行李搭乘單軌列車在「小祿站」附近吃了一碗久仰大名的「通堂拉麵」。我在吃麵前拍照打卡時精神不濟一個手滑就把手機掉進碗裡，但因為通堂拉麵的湯頭無敵濃稠，手機根本沒有沉下去，拿面紙把表層沾到的油漬多擦了幾遍，甚至不必關閉電源拿吹風機吹乾，手機功能一切正常，而我則整個嚇醒了。

吃完拉麵再拖著行李多搭幾站到「縣廳前站」，步行走到預約的 APA HOTEL，而我隔日將要參戰的 NAMURA HALL 就在飯店隔壁的二樓樓上。可是時間還早，飯店堅持要等兩點以後才能開放入住。我就先把行李寄放在大廳，先到附近的便利商店打算找機器領取演唱會門票。飯店附近有我從沒聽過看過的 Coco!Store 便利商店和三家 LAWSON，但就是沒有我當時在 チケットぴあ（Ticket Pia）網站上指定取票的 7-11。在拿出手機搜尋那霸到底哪裡有 7-11 之前，我決定先在眼前這家 FamilyMart 先買瓶冷飲並詢問店員比較快。我亮出了手機上的取票郵件用英文請教在全家有沒有辦法取小七的票，店員的年紀看起來是打工的大學生，但英語會話能力還是只有日本國民一般水準，也就是大部分對話仍然都是雞同鴨講的意思，雖然語言有嚴重隔閡，卻仍非常熱心按照我的取票序號在她們全家便利商店的機台上試了不下六七遍，為了專心幫我，還找其他同事去站收銀機，而自己花了快二三十分鐘只服務我這個根本走錯店家的外國客人。一再失敗後，她也沒有就乾脆跟我說我的信件指定在 7-11 取票，不關她們 FamilyMart 的事，請我自己另外想辦法，而是更熱心幫我打了電話到 Pia 總機，詢問遇到我這種拗客該怎麼協助我順利取得訂票。在電話裡再三確認過後，這位大學生店員回到收銀機後找了一張白紙，畫了一個簡易地圖，告訴我距離這家便利商店不遠的附近有個 RYUBO 琉寶百貨公司，樓上八樓正好就有 pia 的服務處，我可以去找 pia 的工作人員幫我處理，然後還送我走出便利商店，帶我到路口轉角，指著兩個街廓外的大樓說就在那裡唷，不好意思我只能送妳到這裡我要回去工作了。



我被這種服務精神和態度感動到了。

再三道謝後，我循著指示找到了 pia 的服務處，請教既然我選錯了 7-11，這下該怎麼取票才好。接待我的是一位目測年紀約五十幾歲的大姊，英文對話程度也不在她原本的工作需要必備能力當中，但她大概還是能夠明白我的問題。只不過她在電腦前叫出我的訂單資料，敲打鍵盤又搞了十幾分鐘始終沒有任何進展。睡眠嚴重不足的我當時心想，如果我大老遠飛來這裡，結果因為這種原因無法取票看不到演唱會，那我真的會在 livehouse 門口哭成人乾生不如死吧。我在過程中數度拿出手機秀取票郵件資料給全家店員和 pia 大姊看，但既然這位大姊一直不知道在忙什麼沒有幫我更改資料讓我得以取票，我乾脆自己在手機版 safari 上試著亂按看能不能變更取票方式。結果雖然有閱讀障礙，我還是找到了更改取票方式的地方，改好訂單資料後 pia 大姊就能直接幫我印出門票，也不需要再回頭去全家印出來了。所以全家店員給我的幫助好像比 pia 大姊更多，更改資料還是靠我自己瞎貓碰上死耗子矇對的啊...

總而言之，我終於拿到我的演唱會門票了。多折騰了這麼幾個小時，回到飯店已經可以 check-in，但是雖然我本來訂房時有指定非吸菸單人房，我的房間菸味還是超濃，而且也沒有其他空房可以換。我回到房間裡，簡單梳洗過後換上輕便背包，決定趁太陽下山前先前往畫風跟日本其他戰國古城截然不同的首里城走走，我畢竟是個土包子死觀光客嘛。在首里城附近我遇到了一整隊迎著夕陽坡道跑步鍛鍊的中學生棒球隊，想起上杉達也、國見比呂就是長這個樣子啊就莫名感動了起來。然後我回到了國際通大街，在樂器行買了 SCANDAL 代言的兩條吉他導線，吃了一份石垣牛漢堡排，逛了唐吉訶德激安殿堂，然後走回當晚落腳的 APA HOTEL。



我是一個如此害怕寂寞的孤單旅人，出門在外總是戴著藍牙耳機播放音樂。其實連在台北騎腳踏車搭捷運時我也都一定會聽音樂啦，所以出門從沒落下手機和耳機，鑰匙或錢包還比較有可能忘記帶。而這趟旅程的播放清單，當然絕對就是 SCANDAL 大全集了。

在國道 58 號等紅綠燈要過馬路時，站在我前面的一位小姐，戴著口罩，但是頭髮是半截綠色。嗯，大概也是明天要來看 SCANDAL 演唱會的歌迷吧，在出發來沖繩前幾天我記得在 twitter 上看到吉他手 MAMI 剪短了頭髮還染了綠色。這個 cosplay 很即時很跟上很專業嘛。

揪都嗎跌！等一下等一下等一下！這個背影這個身高這個身材這個穿搭風格這個地點，我遇到的很可能就是 MAMI 本人啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

一陣心慌意亂之中，在腦海中閃過千百個念頭、掙扎著要不要跟蹤尾行一下的剎那間，剛剛那位小姐已經快步消失在我的視線之中。那就還是照本來沒發現她前的步調先去飯店隔壁的 LAWSON 買飲料點心好了。她們當然應該已經也來到那霸了，無論有沒有提前一晚對器材或 soundcheck，一樣住在附近的飯店也是很科學很合邏輯的啊。

我遇到的一定是 MAMI 本人。隔天下午演唱會開唱時我擠到了 HARUNA 跟 TOMOMI 中間的三四排左右，看著台上吉他手的髮型髮色，我遇到的一定是 MAMI 本人吧！不管，就這麼決定了，一定是這樣子的絕對沒錯。



這個落落長的故事到底有什麼重點嗎？其實沒有。我只是覺得日本的服務業可以作到這個地步很令人感動啊，我也要學習這種精神。而且不經一事不長一智，從此以後我知道沖繩沒有 7-11 了。

而且我遇到的一定是 MAMI 本人。一定就是。

　　 　 　

Jody All The Way 江蕙響叮噹

本文同步發表於「Punchline 娛樂重擊」網站。

引用圖片來源：《Jingle All The Way 一路響叮噹（1996）》

昨天（2015/01/04）晚上約九點騎單車行經民生東路長榮海運大樓時，納悶著怎麼這麼多露宿街頭的「遊民」，明明附近的大廟是已經不燒香的行天宮而且民權東路也還隔一個街廓好幾百公尺，排農曆新年光明燈或遊民似乎都應該出現在萬華艋舺龍山寺才比較合理啊，回家看到排隊搶排江蕙封麥收山告別歌壇【祝福】演唱會的相關新聞，再搜尋寬宏售票端點地址跳出「台北輿采行銷」公司位址就坐落在民生東路二段，就秒懂原來自己也意外見證到歷史的畫面了。

今天再讀到「Punchline 娛樂重擊」網站上的相關評論（台灣售票系統的未來在哪裡？從阿妹「烏托邦演唱會」談起）作為對比，文中提到日本傑尼斯等大型演藝工業的運作模式，想起前年年底（2013/12/23）我自己也曾為了越洋買到相對而言規模小了許多的樂團 SCANDAL 在澀谷「SHIBUYA-AX」舉辦《BEST☆Xmas 5》演唱會門票而歷經幾番折騰的搶票經驗。其實就算大團大場地，或是小團小場地，不管是單一售票系統獨賣或是三大售票系統外加三大便利商店實體端點機器支援，日本的實名會員制其實一樣有搶不到票的風險啊，只要能搶得到難能可貴的演出門票，全都一樣是要謝天謝地拜神拜祖的啊。

SCANDAL（スキャンダル，中譯「史坎朵」）是個四位美少女團員全都出身於關西地區、2006 年組成發跡於大阪的年輕樂團，從 2008 年正式出道至今尚未受邀參加【NHK 紅白歌合戰】跨年大型歌舞祭，也就是說，以世俗觀點評價標準來說，這個樂團恐怕還不算最廣受歡迎的主流演藝團體。想像「TOKIO 東京小子」的女子版、想像「AKB48」的搖滾樂團版，兩者的綜合體大約就是 SCANDAL 初出道時穿著女高中生制服拿著樂器的模樣，從大阪演藝學校受偶像藝人訓練養成，卻選擇走上背著樂器效果器拖著音箱前級征戰大小 livehouse 與搖滾音樂祭的搖滾之路。雖然在初結成時就已先代表日本遠征美國幾大城市的《Japan Nite US tour 2008》與西雅圖的《Sakura-Con 動漫文化祭》，也在索尼音樂跨國唱片大廠牌下出道發行單曲專輯，2010 年更安排過亞洲巡迴唱遍香港、台灣、新加坡、雅加達等國家，今年（2015）也有再度向全球市場試開敲門磚唱遍歐亞美洲也會再訪台北的計畫，但總而言之，比起走搞笑路線竄紅的超失控視覺系空氣樂團「Golden Bomber（ゴールデンボンバー，中譯「金爆」）」，SCANDAL 即使發行過更多作品銷售量也不差，對日本主要閱聽市場而言大概相對仍屬於小眾口味的龐克搖滾樂團，還不夠受到 NHK 日本國家放送協會青睞，還上不了【紅白】當個更名符其實的「國民樂團」。

特地提這些瑣碎的背景，不為貶低 SCANDAL 的實力，而只是想要補充說明，相對而言，像 SCANDAL 這樣目前成績大概只算「不上不下」的樂團，在如今已經因為整理「2020 年東京奧運」使用場地而停止營業的「SHIBUYA-AX」展演空間場地（一樓站位加上二樓座席合計最多可容納將近一千七百人）籌備開唱，扣除掉針對 official fanclub members 官方後援會會員先行發售的預售票抽選名額，剩下發配給包括 pia、eplus、l-ticket 日本國內三足鼎立三大售票系統的一般販售名額，相對於台灣五月天、蘇打綠、張惠妹、江蕙等天團天后天王們的南北巨蛋巡迴演唱會動輒一兩萬張票同時販售，規模自是可謂小巫見大巫，但在去年冬天我決定將 SCANDAL《BEST☆Xmas 5》演唱會安排加入這趟聖誕跨年旅程的重點行程時，為了買到一張中型樂團在中型場地的單場演唱會門票，可也是搶得要死要活，跨海越洋刷卡加上語文隔閡又平添更多難度障礙。我最終還是在三大售票系統都鎩羽敗興空手而歸，只能仰賴代購服務網站上日本雅虎拍賣競標，從上千筆交易履歷全是演唱會門票品項的「職業黃牛」手中辛苦奮戰一再自動入札再額外付出手續費、郵資等成本，加上日圓的匯率價差，當時面額 JPY¥4500 円的門票，我最後大概總計花了新台幣 NTD$4500 元的代價才買到一張一階入場番號八百多號的門票，而當日入場時還另付 JPY¥500 円換得一枚杯裝飲料代幣。

這次的購票加競標乃至最後終於排隊買週邊、搶置物櫃、入場看表演的經歷，對我這鮮少出國看演唱會的土包子而言，不啻是難能可貴又有趣的新鮮體驗。在那往後幾天我還另外連看了兩場 Perfume（パフューム）在東京巨蛋的演唱會【Perfume 4th Tour in DOME LEVEL3】，加上一場完全沒聽過演出者團名直接闖入最高容納數可能不到一百人的小型 livehouse 連看四五個地下樂團各唱三四首歌的小探險。大中小規格都觀摩了一回，讓初闖大觀園的土包子我眼界大開，比較起在台灣看表演搶票排隊的經驗，也就更有些心得。


（這個頁面錯誤資訊恐怕將會是全台灣婉君們接下來這三天最常看到的電腦螢幕畫面。）

回到「售票系統」的這個環節流程，單以我自己搶購 SCANDAL《BEST☆Xmas 5》演唱會的單場經驗為例，即使只是中型場地、釋出給售票系統作「一般發售」抽選總數可能最多一千張（假設三大系統各分配到票面價格相同門票的三百多張額度），在開放一般發售當日當時，即使可能同時還有其他藝文表演活動也在同時開放登錄抽選，我同時利用電腦介面及手機介面試圖登入搶票，也一再遭遇「無法載入頁面內容」「503 Service Unavailable error」伺服器過載、讀取時間過久的嚴重挫折。當經過半小時、終於恢復正常時，我所想要搶購的商品已經顯示為『予定枚數終了』的殘念字樣。我無從得知自己當時究竟是跟多少人在爭搶多少張稀有的門票，但這次經驗也讓我得知，原來我們或許也不需要那麼妄自菲薄，也不是只有我們台灣自己的 ibon、famiport、華娛售票、年代售票、寬宏售票、博客來售票、玫瑰大眾娛樂售票、拓元售票、iNDIEVOX、KKTIX... 等網絡系統和實體端點在同時湧入大量欲購人潮時會當機掛點，即使是在已經素有規模體制的日本，甚至不需要到去搶多熱門當紅的天團門票，也同樣可能會遭遇到 pia、eplus、l-ticket 三大售票系統同時 503 error、F5 鍵杯具的天地無用癱瘓狀況的啊。

確實，整件事的關鍵點『投資一個不會秒當的系統，對售票商的利益在哪裡？』當機也是賣完，不當機也是賣完，愈難買還愈多人要搶，對售票網站本身來說哪有什麼差別呢？多花幾百萬添購伺服器，多花幾千萬甚至上億重新建置購物車金流支付系統，難道便能把 NTD$800 元的票賣成 NTD$1800、NTD$6800 的票賣到 NTD$16800 來增加收入嗎？如果可以賣到 NTD$16800 甚至 NTD$68000 特Ａ區第一排毛細孔神席，那主辦單位幹嘛不自己直接訂這個價碼全部自己賺，反而要讓售票系統當上游中盤、讓坐地起價翻倍不眨眼的職業黃牛從中獲利賺得比主辦單位自己更爽歪歪？立委羅淑蕾的「選民服務」作到可以掌握一千張公關票還那樣招搖炫耀，比「二姐」江蕙或「喜歡音樂」老闆陳子鴻本人都還厲害，這「黃牛界」的「產業鍊」幾乎比農會果菜市場漁會魚市場裡的米蟲菜蟲魚蟲的中盤經銷商獲利模式更不合理，究竟又是怎麼回事呢？

三十年來，江蕙出身平民階級從野台天涯小歌女唱到巨蛋國民歌后的美妙歌聲而能不分男女老幼撫慰人心，通俗而不落俗不媚俗老嫗能解、不走陽春白雪曲高和寡路線，跟鄧麗君、鳳飛飛、費玉清、李宗盛、張惠妹、伍佰 & CHINA BLUE、五月天、蘇打綠... 等一樣全都無疑是台灣的「國寶級文化財」。當這次閃電宣布即將以這【祝福】巡迴演唱會作為最後的「絕響」，『以後再也看不到聽不到該怎麼辦？』的念頭，就比至少可能還能抱持『總有一天等到妳』苟且心情自我安慰的張惠妹／阿密特【烏托邦】演唱會更有非搶到門票不可的理由。而當買票不只是為自己個人好惡、更是為了「孝敬父母」，就為了讓父母未來可以跟親友鄰居炫耀說『唉唷討債喔，我們家這不正囝仔，竟然花了好幾千塊買到江蕙的告別演唱會門票，說要送我去看溜。其實也蠻孝順的啦...』（Re: [問卦] 有沒有江蕙演唱會超貴的八卦???），關鍵重點再也不是我們自己是不是熱愛江蕙猶如我們早在少女年華就矢志追隨五月天蘇打綠 Super Junior 少女時代 BIGBANG 傑尼斯家族或 AKBgroup、再也無關其實我們就算只是過幾個月後買了藍光或 DVD 送給父母她們也不見得有耐心花兩三個小時乖乖坐在沙發上不一邊打掃清理家裡或一邊滑手機講電話從頭到尾看完還一邊打拍子輕聲合唱卻還是無論如何該先買到演唱會門票才能聊表孝心，『哩偌欲優孝，嘸免等好業』（屁啦根本是再有錢都可能仍然買不到啊），當如此不容挑戰不容忽略的龐然大義如雷罩頂貫耳，『到底誰有門路能夠確定買到？』的恐慌預期心理和事後果然『到底有誰搶到了？』的崩潰怨念加乘放大了「飢餓行銷」的擴散效益，天塌下來也該不計代價努力搶票的壓力，又何嘗不是一種當今台灣社會吾輩 25~40 歲世代魯蛇子女們應盡的責任義務而又蔚為一種特殊獨有的「文化現象」？

這幾天看台灣人搶購張惠妹江蕙演唱會門票、提前一個月露營搶排龍山寺光明燈，不禁想起 1996 年阿諾還沒當州長時的聖誕賀歲喜劇《Jingle All The Way 一路響叮噹》，忙於工作的父親以為在耶誕節前夕到商場買個當紅的「Turbo Man 渦輪超人」玩具討好寶貝兒子是輕而易舉的事，然而『代誌嘸係憨人所想ㄟ架擬乾單』，『限量是殘酷的』。二十年前所謂「孝子」是指「父母孝順子女」的意義翻轉，到了我們長大之後又再「文藝復興」復古回到孝順子女也還要孝敬父母的原始意涵了，雙重孝順，卻不只雙倍負擔。呵，沈重的壓力，甜蜜的負荷。橘子跟門票，其實是同一檔事呢...

而當我們再也忍受不了售票網站怎麼重刷都還是 503 空白錯誤，呼籲該進行更多檢討、也希望朝向日韓娛樂工業看齊、渴求政府作好功課開放小額第三方支付線上金流政策與硬體建置加速產業轉型革命的同時，又如何能忽略經濟學的最基本供需法則，『沒有買賣，沒有傷害』。終極癥結當然還是出在「限量」的殘酷，就因為預告是告別歸田作了，就因為之後再也聽不到看不到了，所以資源過度集中在少數人之手的黃牛票才能漫天喊價也不怕沒人買。『不患寡，患在不均』，如果二姐體恤民意決定再加演三十六場，耕者有其田人人有功練老有所終壯有所用幼有所長矜寡孤獨廢疾者皆有所養世界大同只要想看都必然買得到，倘若演唱會門票不再奇貨可居、像包裝加贈小盒調味乳與新鮮雞蛋的味全林鳳營牛奶那樣跪求怒買，那還訂得了 NTD$6800 的票價不怕供過於求嗎？


引用圖片來源：《Jerry Maguire 征服情海（1996）》

"show me the money!" "sell me the ticket!"

不再安於現狀甘願共體時艱而更企盼改變，才是公民覺醒社會進步的契機。政治經濟如此，文化藝術亦然。

如果除了江蕙張惠妹五月天蘇打綠，我們的國民不分男女老幼都還更熱中於多多買票觀賞更多各種不同品味不同形式的文藝演出並覺得能夠從中獲得心靈層次的滿足，如果還有更多選擇，還有更多商機，還有更多人願意投入這個文化產業也真的能從中獲得比溫飽與虛幻的成就感熱血堅持夢想之外更多的回報，讓這些娛樂消遣在社會主流普遍價值觀中不再是一種逃避現實的逸樂小確幸也還能獲得更多的尊敬，最重要就還是真的「有利可圖」，這些目前現有的機制才會真正因應我們的需求而調整成長變革為更符合我們需求的樣貌吧。

我們真的真的真的不想不想不想再塞車當機還買不到票了。因為很重要所以口吃口吃口吃三次。我們不再滿足於現狀，我們希冀要求改變。我們開始集思廣益並參考他山之石研究如何讓這些機制變得更便利更理想更可行，我們期盼能夠把資源投注在正確的方向與對象上而得到我們想要看到的結果。改變的輪子開始轉動了，別擋路，跟著出力推上一把。


引用圖片來源：《Charlie and the Chocolate Factory 查理與巧克力工廠（2005）》

『把票賣我，其餘免談。』可惡，想買想看想孝順啦！